{"id":18748,"date":"2013-05-24T15:13:00","date_gmt":"2013-05-24T14:13:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=18748"},"modified":"2013-05-26T08:25:21","modified_gmt":"2013-05-26T07:25:21","slug":"musica-a-trento","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=18748","title":{"rendered":"MUSICA A TRENTO"},"content":{"rendered":"

Detto altrimenti: musica classica, in questo caso.<\/strong><\/p>\n

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Edoardo Bruni<\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

L\u00e2\u20ac\u2122Associazione Culturale \u00e2\u20ac\u0153Antonio Rosmini\u00e2\u20ac\u009d<\/strong> di Trento, con sede in via Dordi n. 8, –Presidente la Prof. Lia de Finis<\/strong> -. organizza ed ospita annualmente tre concerti di musica classica. Direttore artistico<\/strong> dell\u00e2\u20ac\u2122intera manifestazione dal significativo titolo \u00e2\u20ac\u0153Verso il Novecento ed oltre: tre concerti-conferenza sulla musica del XIX\u00c2\u00b0 \u00e2\u20ac\u201c XX\u00c2\u00b0 \u00e2\u20ac\u201c XXI\u00c2\u00b0 secolo\u00e2\u20ac\u009d<\/strong> \u00c3\u00a8 il pianista musicologo compositore M\u00c2\u00b0. Edoardo Bruni. <\/strong>Ecco i concerti:<\/p>\n<\/div>\n

\u00c2\u00a01 – 13 maggio, Edoardo Bruni<\/strong> (1975) pianista e relatore, musiche di Chopin (1810 \u00e2\u20ac\u201c 1849); Liszt (1811 \u00e2\u20ac\u201c 1886); Rachmaninov (1873 \u00e2\u20ac\u201c 1943) e sei brevi ed intense composizioni di Bruni stesso.
\n2 – 17 maggio, Alessandra Taglieri e Roberto Genitoni<\/strong> pianisti e relatori, musiche di Chabrier (1841-1894), Borodin (1834-1887), Ciajkovskij (1840-1892) Milhaud (1892-1974), Di Fiore (1966).
\n3 – 23 maggio, il violinista Francesco Iorio <\/strong>(1985) , suona su un \u00e2\u20ac\u0153Guarnieri\u00e2\u20ac\u009d (!) e su un violino appartenuto a Mozart (!), e il chitarrista classico Carlo Fierens<\/strong>(1986), allievo innanzi tutto del padre a sua volta allievo di Segovia (!) hanno eseguito brani di Pablo de Sarasate (1844 \u00e2\u20ac\u201c 1908); Francisco Terrega (1852 \u00e2\u20ac\u201c 1909); Niccol\u00c3\u00b2 Paganini (1782 \u00e2\u20ac\u201c 1840); Jacques Ibert (1890 \u00e2\u20ac\u201c 1962); Astor Piazzolla (1921 \u00e2\u20ac\u201c 1992); Cesare Lutzemberger (1918 \u00e2\u20ac\u201c 2001).<\/p>\n

A\"\"<\/a>lessandra Taglieri e Roberto Genitoni (pianoforte a quattro mani),<\/strong> hanno proposto un percorso imperniato sul concetto di viaggio, inteso in senso non solo “temporale” (come tutti i concerti del ciclo, che hanno spaziato dall’Ottocento ad oggi), ma anche “spaziale”: il\u00c2\u00a0pubblico \u00c3\u00a8 stato trasportato cos\u00c3\u00ac dalle memorie wagneriane di Monaco di Baviera (riviste da Chabrier in chiave salottiera e quasi ironica) alle steppe dell’Asia centrale di Borodin, attraversando poi l’Italia del Capriccio Italiano di Ciaikowski<\/strong> (che ripresenta, in un pout-pourri molto gradito dal pubblico, melodie tipiche della canzone del Sud Italia) per poi sbarcare oltre oceano, prima in Sud America con la “sinfonia cinematografica” di Milhaud intitolata “Il bue sul tetto<\/strong>” (basata su celebri arie appunto sud-americane, trasfigurate con tecniche novecentesche quali politonalit\u00c3\u00a0 e poliritmia) ed infine in Nord America, precisamente a New York con la brillante Manhattan-Suite di Francesco di Fiore<\/strong>, descrittivamente impegnata nei frenetici ritmi della vita newyorkese.<\/em><\/p>\n

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Francesco Iorio e Carlo Fierens<\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Dell\u00e2\u20ac\u2122ultimo concerto<\/strong> i due musicisti hanno illustrato alcune notizie salienti. De Sarasate,<\/strong> spagnolo di origine musicale gitana. Tarrega,<\/strong> Recuerdos de la Alhambra, scritto per chitarra e ieri eseguito al violino (!); Paganini<\/strong>, anche chitarrista (!), brano scritto per violino e ieri eseguito alla chitarra (!); Ibert,<\/strong> il migliore studente della scuola parigina, vincitore del Prix de Rome che gli consent\u00c3\u00ac di vivere e studiare tre anni in Italia; Piazzolla, <\/strong>argentino di origine italiana.<\/p>\n<\/div>\n

Piazzolla che ha sviluppato i quattro \u00e2\u20ac\u0153periodi\u00e2\u20ac\u009d del tango (da \u00e2\u20ac\u0153tangere\u00e2\u20ac\u009d, toccare): il primo, suonato nei bar-postriboli dell\u00e2\u20ac\u2122angiporto e ballato fra uomini; il secondo, il \u00e2\u20ac\u0153tango caf\u00c3\u00a8\u00e2\u20ac\u009d suonato per essere ascoltato e non ballato nei caff\u00c3\u00a8 cittadini; il terzo, il tango ballabile; il quarto, il \u00e2\u20ac\u0153tango musica classica\u00e2\u20ac\u009d. Infine, Lutzemberger, nonno del violinista, che ha fondato la cattedra di chitarra classica a Trento, e scritto numerosi pezzi: Quello eseguito dal nipote gli fu ispirato durante una pausa della sua guerra d\u00e2\u20ac\u2122Africa\u00e2\u20ac\u009d.<\/div>\n

\"\"<\/a>E la musica contemporanea?<\/strong> Ci siamo mai chiesti perch\u00c3\u00a9 certa musica \u00e2\u20ac\u0153moderna\u00e2\u20ac\u009d difficilmente ci rimanga in mente ed ancor pi\u00c3\u00b9 difficilmente la canticchiamo o almeno la riconosciamo? Siamo proprio noi, semplice pubblico, a non capire? E invece, perch\u00c3\u00a9 invece rimaniamo estasiati di fronte ad un preludio di Chopin o ad un pezzo di Brahms o di Debussy?<\/em>
\n E come mai capiamo\u00e2\u20ac\u009d e ci sentiamo coinvolti emotivamente nell\u00e2\u20ac\u2122ascoltare motivetti, melodie, canzonette, canti di montagna, tante belle musiche da film?<\/em>
\n Il fatto \u00c3\u00a8 che la musica \u00c3\u00a8 una cosa meravigliosa \u00e2\u20ac\u0153inventata\u00e2\u20ac\u009d dall\u00e2\u20ac\u2122uomo. Ci accorgiamo che, anche senza averla studiata, non ne possiamo fare a meno! Cos\u00c3\u00ac come non possiamo fare a meno di tante altre scoperte dell\u00e2\u20ac\u2122uomo.<\/em>
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… appartenuto a W. A. Mozart !<\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Da sempre i \u00e2\u20ac\u0153poeti della musica\u00e2\u20ac\u009d studiano e propongono nuove forme compositive che rispecchiano e spesso anticipano lo spirito del loro tempo.<\/em>
\n Alcuni compositori del XX\u00c2\u00b0 secolo si sono cimentati con tipi di musiche che sembrano ancora poco amate e minimamente accettate dal comune \u00e2\u20ac\u0153sentire\u00e2\u20ac\u009d cui appaiono assai strane.<\/em>
\n La musica senza sintassi e destrutturata fa fatica, ormai da un secolo e pi\u00c3\u00b9, ad essere capita dal nostro cervello\u00e2\u20ac\u00a6 Ed allora perch\u00c3\u00a9 non provare altre vie, perch\u00c3\u00a9 non dare ascolto ad altre sperimentazioni, altre ricerche?<\/em>
\n Edoardo Bruni da tempo affronta e studia queste tematiche musicali; nella conferenza ha spiegato la sua \u00e2\u20ac\u0153Ars modi\u00e2\u20ac\u009d e la nuova prospettiva della sua composizione musicale, la cosiddetta Pan-modalit\u00c3\u00a0‘, che propone un giusto mezzo: comporre cio\u00c3\u00a8 con tutti i modi, di tutte le scale… Esistono infatti, a disposizione del compositore, 352 scale che generano ben 2048 modi!<\/em>
\n Pi\u00c3\u00b9 di 2000 modi non ancora sfruttati sono l\u00c3\u00ac, in attesa di essere utilizzati, suonati, ascoltati \u00e2\u20ac\u00a6 Chi vuole saperne di pi\u00c3\u00b9 ed in modo pi\u00c3\u00b9 completo pu\u00c3\u00b2 visitare il sito www.edoardobruni.it. \u00e2\u20ac\u0153Progetto Ars Modi\u00e2\u20ac\u009d.<\/em><\/p>\n

(Da appunti presi alla conferenza di E. Bruni in occasione dei primi due\u00c2\u00a0concerti.<\/strong><\/em> \u00e2\u20ac\u201c Mi scuso sin d\u00e2\u20ac\u2122ora con il Musicista per eventuali miei svarioni).<\/p>\n

Che altro aggiungere? Viva la musica! Viva Trento!<\/strong><\/p>\n

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