{"id":40969,"date":"2016-01-14T18:32:25","date_gmt":"2016-01-14T17:32:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=40969"},"modified":"2016-01-16T05:34:05","modified_gmt":"2016-01-16T04:34:05","slug":"stefania-neonato-musica-a-rovereto","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=40969","title":{"rendered":"STEFANIA NEONATO: MUSICA A ROVERETO"},"content":{"rendered":"<p><strong>Detto altrimenti: la musica emoziona sempre, ma questa volta \u00e2\u20ac\u00a6.\u00c2\u00a0<\/strong>\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0 (post 2252)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div id=\"attachment_41009\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3677.jpg\"><img aria-describedby=\"caption-attachment-41009\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-41009 size-medium\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3677-300x225.jpg\" alt=\"IMG_3677\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3677-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3677-1024x768.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-41009\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #ff0000;\"><strong>&#8230; e in molti anche sul blog!<\/strong><\/span><\/p><\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nella sala della <strong>Filarmonica di Rovereto \u00c2\u00a0<\/strong>ieri sera <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>in sala\u00c2\u00a0eravamo in molti<\/strong> <\/span>da Trento per ascoltare Stefania: colleghi dell\u00e2\u20ac\u2122Accademia delle Muse, altri (ciclisti) della Fiab \u00e2\u20ac\u00a6 in molti che sono diventati, per una sera, \u00e2\u20ac\u0153Roveretani nella Musica\u00e2\u20ac\u009d insieme ai tanti Roveretani doc che riempivano la sala.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3669.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-40994\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3669-169x300.jpg\" alt=\"IMG_3669\" width=\"169\" height=\"300\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3669-169x300.jpg 169w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3669-579x1024.jpg 579w\" sizes=\"(max-width: 169px) 100vw, 169px\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Stefania<\/strong> \u00e2\u20ac\u201c figlia d\u00e2\u20ac\u2122arte, <strong>il pap\u00c3\u00a0 era pianista<\/strong> &#8211; si \u00c3\u00a8 diplomata in pianoforte al Conservatorio Bonporti di Trento, e poi \u00e2\u20ac\u00a6 poi, quanta strada ha fatto! Oggi <strong>Stefania \u00c3\u00a8 docente alla Musikhochschule di Stoccarda<\/strong>, famosissima Scuola Superiore Musicale. E questa \u00c3\u00a8 una (purtroppo non rara) particolarit\u00c3\u00a0, quella di essere un \u00e2\u20ac\u0153cervello italiano fuggito\u00e2\u20ac\u009d ovvero \u00e2\u20ac\u0153migrato\u00e2\u20ac\u009d verso lidi stranieri. Ma questa \u00c3\u00a8 un\u00e2\u20ac\u2122altra storia. <strong>Figlia d\u00e2\u20ac\u2122arte, dicevo, anche per via materna:<\/strong> anche mamma Mirma suona strumenti. Non musicali bens\u00c3\u00ac \u00e2\u20ac\u0153cartacei\u00e2\u20ac\u009d: i libri. Infatti io sono collega dell&#8217;amica blogger Mirna, che potete leggere a apprezzare nel suo blog &#8220;Tra un libro e l\u00e2\u20ac\u2122altro\u00e2\u20ac\u009d gi\u00c3\u00a0 \u00e2\u20ac\u0153Un libro al giorno\u00e2\u20ac\u009d <a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/mirnamoretti\/\">http:\/\/www.trentoblog.it\/mirnamoretti\/<\/a>. I libri, strumenti particolari con i quali Mirna suscita in chi la segue altrettante emozioni. Ma anche questa \u00c3\u00a8 un\u00e2\u20ac\u2122altra storia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-009.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-41007\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-009-300x225.jpg\" alt=\"concerto rovereto 16 009\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-009-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-009.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ed allora veniamo \u00e2\u20ac\u201c finalmente direte voi! \u00e2\u20ac\u201c a Stefania. Stefania \u00c3\u00a8 una bella giovane signora, una profonda musicologa, una collezionista di pianoforti antichi (i fortepiani), una interprete \u00e2\u20ac\u201c fra l\u00e2\u20ac\u2122altro &#8211; \u00c2\u00a0di musiche del settecento e dell\u00e2\u20ac\u2122ottocento su pianoforti d\u00e2\u20ac\u2122epoca, i fortepiani appunto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-004.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-40974\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-004-300x225.jpg\" alt=\"concerto rovereto 16 004\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-004-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-004.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>I fortepiani.<\/strong> Io un poco li conosco perch\u00c3\u00a9 Stefania il 1 febbraio 2012 (v. il mio post h<a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=1599)\">ttp:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=1599)<\/a> ha accettato di venire a tenere una <em>lectio magistralis<\/em> su tali strumenti al Conservatorio Bonporti in Riva del Garda, su invito del compianto Ruggero Polito, allora Presidente della locale Associazione Amici della Musica. Fortepiani, gi\u00c3\u00a0 illustrati dal \u00e2\u20ac\u0153tecnico di fortepiani\u00e2\u20ac\u009d Marco Barletta (post 26 gennaio dello stesso anno<a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?s=marco+barletta\">http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?s=marco+barletta )<\/a>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Stefania. Un\u00e2\u20ac\u2122amica carissima.<\/strong> Appena posso la catturo e la ospito nei miei post: non me ne faccio mancare una di occasioni! E questa volta, come dicevo, a Rovereto, ad eseguire brani del roveretano Giacomo Gotifredo Ferrari e di <em>tale <\/em>Ludwig Van Beethoven.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_36763.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-40989\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_36763-231x300.jpg\" alt=\"IMG_3676\" width=\"231\" height=\"300\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_36763-231x300.jpg 231w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_36763-788x1024.jpg 788w\" sizes=\"(max-width: 231px) 100vw, 231px\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Stefania suona, poi parla. I concerti ai quali assistiamo sono due<\/strong>: uno di note ed uno di parole. Parole come note musicali, parole che colpiscono, anzi accarezzano i nostri sentimenti: cos\u00c3\u00ac \u00c3\u00a8 accaduto in particolar modo quando Stefania ha introdotto l\u00e2\u20ac\u2122 \u00e2\u20ac\u0153adagio sostenuto\u00e2\u20ac\u009d della Sonata op, 27\/2 in do min \u00e2\u20ac\u0153Quasi una Fantasia\u00e2\u20ac\u009d di Beethoven, alias \u00e2\u20ac\u0153Al chiaro di luna\u00e2\u20ac\u009d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Amici, senza nulla togliere alle altre sue esecuzioni e all\u00e2\u20ac\u2122altro autore, lasciate che un musicofilo non musicologo par mio si limiti a questa citazione. Ascoltavo Stefania a occhi chiusi e vedevo il \u00e2\u20ac\u0153mondo di Beethoven\u00e2\u20ac\u009d attento a godere di quella musica eseguita su quello strumento, l\u00e2\u20ac\u2122unico disponibile all\u00e2\u20ac\u2122epoca. Le note pi\u00c3\u00b9 \u00e2\u20ac\u0153corte\u00e2\u20ac\u009d, la diversa funzione del pedale (nel fortepiano non ancora tale), una scrittura ed una esecuzione che ereditano dal passato, vivono il presente e si proiettano nel futuro (musicale). E ci fanno sognare.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3673.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-40995\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3673-300x225.jpg\" alt=\"IMG_3673\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3673-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/IMG_3673.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Infatti la Musica (la maiuscola non \u00c3\u00a8 utilizzata a caso) \u00c3\u00a8 \u00e2\u20ac\u0153anima\u00e2\u20ac\u009d<\/strong>, ovvero una entit\u00c3\u00a0 piena di sentimenti, passioni e emozioni, sentimenti ed emozioni che poi suscita e regala a chi la ascolta. La Musica, una entit\u00c3\u00a0 complicatissima e splendida per chi voglia anche solo ascoltarla anche senza (purtroppo come me!) averla \u00e2\u20ac\u0153studiata\u00e2\u20ac\u009d. Per me \u00c3\u00a8 poi anche una vera e propria \u00e2\u20ac\u0153lingua\u00e2\u20ac\u009d a fianco dell\u00e2\u20ac\u2122italiano, del tedesco etc. Tuttavia una lingua universale, assai pi\u00c3\u00b9 diffusa, parlata e comprensibile da parte di chiunque di qualsiasi altra. Basta dedicarle attenzione e tempo, atteggiamenti che presto si tramutano in amore. E Stefania \u00c3\u00a8 un\u00e2\u20ac\u2122ottima \u00e2\u20ac\u0153insegnante di lingue\u00e2\u20ac\u009d! Grazie, Stefania!<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Un avviso:<\/strong> le \u00e2\u20ac\u0153Note al programma\u00e2\u20ac\u009d che trovate qui di seguito sono il secondo concerto al quale accennavo! Imperdibile al pari del primo!<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Firmato: il vostro blogger Riccardo<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>Programma di sala<\/strong><\/p>\n<p>\u00c2\u00a0<strong>Giacomo Gotifredo Ferrari<\/strong> (1763-1842)<\/p>\n<p>Caprice Op. 8 do minore (180?)<\/p>\n<p>Sonata Op. 10\/1 Do maggiore (1795)<\/p>\n<ul>\n<li>Allegro spiritoso<\/li>\n<li>Andantino con espressione<\/li>\n<li>Scherzando<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Ludwig van Beethoven<\/strong> (1770-1827)<\/p>\n<p>Sonata \u00e2\u20ac\u0153Quasi una Fantasia\u00e2\u20ac\u009d Op. 27\/2 do# minore (1801)<\/p>\n<ul>\n<li>Adagio sostenuto<\/li>\n<li>Allegretto<\/li>\n<li>Presto agitato<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Ludwig van Beethoven<\/strong><\/p>\n<p>Sonata Op. 2\/3 Do maggiore (1795)<\/p>\n<ul>\n<li>Allegro con brio<\/li>\n<li>Adagio<\/li>\n<li>Scherzo: Allegro<\/li>\n<li>Allegro assai<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Bis:<\/strong>\u00c2\u00a0W. A. Mozart, Fantasia in re minore.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>NOTE A PROGRAMMA\u00c2\u00a0<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>&#8220;Ferrari, Beethoven e l&#8217;Europa pianistica fra Settecento e Ottocento&#8221;<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Per chi non conoscesse l\u00e2\u20ac\u2122opera pianistica di <strong>Giacomo Gotifredo Ferrari<\/strong> (Rovereto 1763 &#8211; Londra 1842), l\u00e2\u20ac\u2122ascolto dei suoi brani potrebbe creare una certa confusione. Stilisticamente infatti, essi presentano una sintesi delle correnti estetiche circolanti in Europa &#8211; quella continentale e l\u00e2\u20ac\u2122Inghilterra &#8211; fra la fine del Settecento e l\u00e2\u20ac\u2122inizio dell&#8217;Ottocento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-012.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-41003\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-012-300x225.jpg\" alt=\"concerto rovereto 16 012\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-012-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-012.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>La passione del musicista roveretano per <strong>W. A. Mozart<\/strong> e per un classicismo formale non ancora peraltro completamente declinato, ma comunque quasi interamente a-problematico, si colora del particolare gusto melodico dello stile galante e operistico mediterraneo e soprattutto si anima delle novit\u00c3\u00a0 pi\u00c3\u00b9 squisitamente tecniche del repertorio pianistico. Accanto alla sua cospicua produzione operistica, Ferrari coltiva assiduamente la composizione di Sonate per cembalo o pianoforte (con altri strumenti <em>ad libitum <\/em>o obbligati) e di altri generi piuttosto comuni e diffusi fra i musicisti dilettanti della nobilt\u00c3\u00a0 terriera e dell\u00e2\u20ac\u2122alta borghesia commerciale.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nel 1801 <strong>Muzio Clementi<\/strong> pubblica il suo <em>Metodo pel pianoforte <\/em>e, proprio a cavallo dei due secoli arriva \u00e2\u20ac\u201c forse per primo \u00e2\u20ac\u201c a coniare un nuovo linguaggio pianistico, un idioma nettamente pi\u00c3\u00b9 \u00e2\u20ac\u0153muscolare\u00e2\u20ac\u009d e istrionico dello stile tardo-barocco e del primo Classicismo per tastiera, uno stile che Beethoven accoglier\u00c3\u00a0 preparando il terreno ai primi virtuosi dell\u00e2\u20ac\u2122era romantica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pur esaltando Mozart e criticando lo stile pieno di <em>prolissit\u00c3\u00a0 e stravaganze<\/em> di Beethoven, Ferrari accoglie nei suoi brani pianistici &#8211; soprattutto nelle Sonate per pianoforte solo &#8211; il primo idioma clementino che aggiungeva a un impianto classico elementi spiccatamente virtuosistici (anche spesso desunti dalla letteratura clavicembalistica italiana) come scale, arpeggi, ottave, terze e tutto ci\u00c3\u00b2 che poteva rendere l\u00e2\u20ac\u2122esecuzione pianistica estroversa e avventurosa.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Questi aspetti risaltano indubbiamente nelle Sonate Op. 10 dedicate a <em>M.me Pauline de Meternich<\/em>, pubblicate a Londra attorno al 1795 ma possibilmente pi\u00c3\u00b9 tarde.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-014.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-41018\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-014-300x225.jpg\" alt=\"concerto rovereto 16 014\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-014-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-014.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>Il <em>Capriccio <\/em>Op. 8 \u00e2\u20ac\u201c che mostra numero d\u00e2\u20ac\u2122opera incerto (Op. 7 nel RISM) e anno di composizione non pervenuto \u00e2\u20ac\u201c pur esibendo la doppia destinazione <em>pour le clavecin ou le pianoforte <\/em>sembra alludere alla potenza e variet\u00c3\u00a0 dinamiche del pianoforte. L\u00e2\u20ac\u2122introduzione a carattere grave e con note lunghe necessita indubbiamente del sostegno sonoro dello strumento a corde percosse mentre la parte seguente, pi\u00c3\u00b9 libera e \u00e2\u20ac\u0153a capriccio\u00e2\u20ac\u009d richiede la ricchezza dell\u00e2\u20ac\u2122effetto del pedale di risonanza per rendere al meglio i cambi di colore armonico. Il finale sospeso sulla dominante Sol rientra nello stile usuale di brani \u00e2\u20ac\u0153a fantasia\u00e2\u20ac\u009d o \u00e2\u20ac\u0153a capriccio,\u00e2\u20ac\u009d spesso semplicemente \u00e2\u20ac\u0153canovacci improvvisativi\u00e2\u20ac\u009d da usare come introduzione a brani maggiormente strutturati. In questo caso si far\u00c3\u00a0 seguire a questo <em>Capriccio<\/em> introduttivo la Sonata in Do maggiore Op. 10\/1, in modo da creare un effetto di \u00e2\u20ac\u0153preludio\u00e2\u20ac\u009d a una Sonata.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il brano in questione rappresenta lo stile pianistico maturo di Ferrari, impensabile senza la familiarit\u00c3\u00a0 con lo stile inglese e con i compositori <strong>Haydn e Clementi,<\/strong> attivi a Londra in quegli anni. La pienezza degli accordi e degli accompagnamenti \u00e2\u20ac\u201c con veri e propri effetti orchestrali \u00e2\u20ac\u201c risponde all\u00e2\u20ac\u2122evoluzione dello strumento e soprattutto alla diversa concezione costruttiva della scuola inglese: suono pieno, pi\u00c3\u00b9 lungo e meno \u00e2\u20ac\u0153penetrante\u00e2\u20ac\u009d del suono dei pianoforti viennesi; pi\u00c3\u00b9 cantabile e potente, adatto ai sempre pi\u00c3\u00b9 diffusi e ampi spazi dei concerti pubblici.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il <em>cantabile <\/em>ispirato a Clementi si dispiega nell\u00e2\u20ac\u2122<em>Andantino con espressione<\/em>, dove le pause e la gestione drammatica dei diversi caratteri musicali danno l\u00e2\u20ac\u2122idea di una vera e propria \u00e2\u20ac\u0153scena teatrale,\u00e2\u20ac\u009d come nelle Sonate mature del compositore romano, naturalizzato inglese. Il Rondo finale <em>Scherzando <\/em>riporta a una certa leggera brillantezza le vette espressive toccate nei primi due movimenti.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">In dialogo con la Sonata Op. 10\/1 di Ferrari, la Sonata in Do maggiore Op. 2\/3 presenta uno stile spiccatamente virtuosistico, a testimonianza della necessit\u00c3\u00a0 di Beethoven di affermarsi nei suoi primi anni a Vienna come pianista prima ancora che come compositore. Ispirata chiaramente allo stile \u00e2\u20ac\u0153atletico\u00e2\u20ac\u009d di Clementi, questo brano, con le altre due Sonate della stessa opera, \u00c3\u00a8 dedicato a Joseph Haydn, modello indiscusso per la struttura formale e per il gesto retorico classico. I primi tre movimenti della Sonata presentano contrasti spiccati, come se nel primo stile di Beethoven fossero gi\u00c3\u00a0 presenti in sintesi tutti gli elementi di sviluppo verso l\u00e2\u20ac\u2122estetica pianistica pi\u00c3\u00b9 tarda. Nell\u00e2\u20ac\u2122<em>Allegro con brio <\/em>forti contrasti si susseguono fra il primo tema maggiore, agile e staccato e il secondo tema minore, cantabile e legato, e ancora fra il primo tema e il vicino ponte modulante, a ottave spezzate e a carattere orchestrale. In generale, il contrasto fra zone pi\u00c3\u00b9 sobrie e \u00e2\u20ac\u0153asciutte\u00e2\u20ac\u009d e quelle pi\u00c3\u00b9 ricche di sonorit\u00c3\u00a0 o comunque pi\u00c3\u00b9 piene e cantabili \u00c3\u00a8 una cifra ricorrente nell\u00e2\u20ac\u2122<em>Allegro <\/em>iniziale, nell\u00e2\u20ac\u2122<em>Adagio<\/em>, fra tema maggiore e sezione in minore, fra lo <em>Scherzo <\/em>e il <em>Trio<\/em>. Questa tensione fra scritture diverse \u00e2\u20ac\u201c da un lato quella retorica pi\u00c3\u00b9 articolata di matrice haydniana e dall\u00e2\u20ac\u2122altro quella densa e orchestrale inaugurata da Clementi e dalla scuola inglese \u00e2\u20ac\u201c e in un\u00e2\u20ac\u2122epoca in cui Beethoven ancora non specificava un particolare uso degli smorzatori suggerisce all\u00e2\u20ac\u2122interprete \u00e2\u20ac\u0153storicamente informato\u00e2\u20ac\u009d un uso mirato ma ampio del pedale di risonanza, come un vero e proprio \u00e2\u20ac\u0153registro\u00e2\u20ac\u009d a effetto (su questo strumento ancora come leva \u00e2\u20ac\u0153a ginocchio\u00e2\u20ac\u009d).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u00e2\u20ac\u2122uso prolungato della risonanza dello strumento sembra ormai irrinunciabile anche per il primo tempo della \u00e2\u20ac\u0153Sonata Quasi una Fantasia\u00e2\u20ac\u009d, altrimenti nota come \u00e2\u20ac\u0153Chiaro di luna\u00e2\u20ac\u009d. In questo spettrale <em>Adagio <\/em>a terzine, apparentemente ispirato all\u00e2\u20ac\u2122<em>Andante <\/em>della morte del Commendatore dal <em>Don Giovanni <\/em>mozartiano e forse a sua volta modello per il <em>Capriccio <\/em>di Ferrari, la melodia emerge pi\u00c3\u00b9 come effetto che come frase compiuta. Beethoven raccomanda <em>Sempre pianissimo e senza sordino<\/em>, dove <em>sordino <\/em>sta per smorzatori e l\u00e2\u20ac\u2122indicazione <em>sempre pianissimo <\/em>suggerisce probabilmente l\u00e2\u20ac\u2122uso del registro di moderatore, un panno di lana che, frapposto fra le corde e i martelli crea una sonorit\u00c3\u00a0 molto attutita, quasi immateriale. In questa sede, con una sala non troppo grande e uno strumento adatto, \u00c3\u00a8 forte la tentazione di interpretare questa indicazione come il consiglio di mantenere la barra degli smorzatori sollevata per tutta la durata dell\u00e2\u20ac\u2122<em>Adagio<\/em>, espediente che aiuta a cogliere la novit\u00c3\u00a0 del mondo sonoro ed estetico di Beethoven e l\u00e2\u20ac\u2122unicit\u00c3\u00a0 di questo brano.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-016.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-medium wp-image-41002\" src=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-016-300x225.jpg\" alt=\"concerto rovereto 16 016\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-016-300x225.jpg 300w, http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/concerto-rovereto-16-016.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>Il carattere \u00e2\u20ac\u0153di fantasia\u00e2\u20ac\u009d di questa Sonata si concentra indubbiamente nell\u00e2\u20ac\u2122originale <em>Adagio<\/em>, quasi un\u00e2\u20ac\u2122introduzione ai successivi <em>Allegretto <\/em>e <em>Presto agitato, <\/em>da eseguirsi senza interruzioni. Beethoven sperimenta qui con il genere e il contenuto nella direzione di una forma nuova che, dalla tradizionale struttura di sonata in tre o quattro tempi, sembra voglia arrivare a un discorso pi\u00c3\u00b9 flessibile e continuo. L\u00e2\u20ac\u2122elemento improvvisativo, sempre caratterizzante lo stile pianistico beethoveniano \u00e2\u20ac\u201c si noti ad esempio la cadenza scritta nell\u00e2\u20ac\u2122<em>Allegro con brio <\/em>della Sonata Op. 2\/3 \u00e2\u20ac\u201c e tuttavia ancora inglobato in una forma netta, diventer\u00c3\u00a0 la norma nelle sonate a partire dal 1800, arrivando a coniare lo stile di \u00e2\u20ac\u0153sonata-fantasia\u00e2\u20ac\u009d dell\u00e2\u20ac\u2122ultima stagione del compositore di Bonn.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lo strumento utilizzato per questo concerto \u00c3\u00a8 la copia di un pianoforte di scuola viennese firmato da Anton Walter del 1804 e realizzata da Paul McNulty nel 2008. L\u00e2\u20ac\u2122estensione della tastiera \u00c3\u00a8 di cinque ottave e mezza e sono presenti tre registri \u00e2\u20ac\u0153a ginocchiera\u00e2\u20ac\u009d: smorzatori, moderatore e una corda.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">\u00c2\u00a0<strong>Firmato: Stefania Neonato<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Detto altrimenti: la musica emoziona sempre, ma questa volta \u00e2\u20ac\u00a6.\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0\u00c2\u00a0 (post 2252) &nbsp; . . 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