{"id":61012,"date":"2018-11-10T23:27:54","date_gmt":"2018-11-10T22:27:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=61012"},"modified":"2018-11-11T20:45:02","modified_gmt":"2018-11-11T19:45:02","slug":"musica-al-bonporti-a-riva-del-garda-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.trentoblog.it\/riccardolucatti\/?p=61012","title":{"rendered":"MUSICA AL BONPORTI A RIVA DEL GARDA – 2"},"content":{"rendered":"

Detto altrimenti: con l\u2019Associazione Amici della Musica\u00a0\u00a0 <\/strong> (post 3388).<\/p>\n

Dopo il post e il concerto precedente, ecco quello della nostra\u00a0Associazione Amici della Musica (scrivo “nostra” perch\u00e9 io ne sono il tesoriere). Sul programma di sala,\u00a0un estratto dall\u2019introduzione del Professor Franco Ballardini<\/strong>, Presidente dell\u2019Associazione:<\/p>\n

\"IMG_4861\"<\/a>La seconda Sonata per violoncello e pianoforte di Mendelssohn (1809-1847) risale al 1843: all’epoca dunque l’autore era poco pi\u00f9 che trentenne, ma considerando la sua precocit\u00e0 (e la precoce scomparsa) il brano appartiene senz’altro alla sua piena maturit\u00e0, e rispecchia bene i caratteri generali della sua poetica: in particolare la sintesi tra forme ancora classiche (la sonata in quattro movimenti, con i due tempi veloci, lo scherzo, il movimento lento cantabile) e uno stile decisamente romantico (melodico-lirico nei momenti pi\u00f9 raccolti, vivace e incalzante in quelli veloci), un po’ come nel precedente Beethoven – rispetto al quale per\u00f2 Mendelssohn \u00e8 tendenzialmente pi\u00f9 chiaro e trasparente, meno problematico e tormentato.<\/em><\/p>\n

\"manifesto<\/a>La prima Sonata di Bohuslav Martinu (1890-1959) ci porta invece giusto un secolo dopo, nel 1939, un anno fatale, quando tra l’altro era gi\u00e0 avvenuta l’occupazione nazista della Cecoslovacchia: l’autore, ceco per l’appunto – e dunque ‘figlio’ della scuola musicale di Smetana, Dvorak, Janacek – ma vivente in quegli anni a Parigi, viene spesso considerato come un compositore vicino, in quegli anni, a tendenze neoclassiche; delle quali per\u00f2, in quest’opera, c’\u00e8 ben poco: forse solo l’articolazione piuttosto chiara dei tre movimenti, dentro i quali tuttavia si trova un linguaggio non solo moderno – specie nell’armonia – ma anche drammatico e carico di pathos; l’articolazione ritmica \u00e8 abbastanza regolare (se confrontata con altri autori contemporanei) ma spesso sottolineata, marcata, anche in termini aggressivi talvolta, e se il fraseggio non rinuncia a una cantabilit\u00e0 distesa o appassionata ancora romantiche, \u00e8 proprio l’armonia (con l’uso pi\u00f9 libero della dissonanza) a renderlo pi\u00f9 teso e inquietante, nel colore generale ma anche nei movimenti della stessa melodia.<\/em><\/p>\n

\"IMG_4865\"<\/a>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Lucia e Irene<\/strong><\/span><\/p><\/div>\n

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Tutt’altro Novecento \u00e8 quello della Suite popular espanola di Manuel De Falla (1876-1946) del 1914: anche in questo caso dunque scritta subito prima di un altro tragico conflitto, ma del quale stavolta non si avverte alcuna traccia o premonizione; ‘trascritta’ in realt\u00e0 (per violino o violoncello) dalle Siete canciones populares espanolas per voce e pianoforte, la suite propone sei brevi melodie con i caratteristici abbellimenti e i ritmi tipici del canto e della danza popolari iberici, e la variet\u00e0 di toni – ora pi\u00f9 tranquilli e sommessi, ora invece pi\u00f9 irruenti e animati – ribadiscono senza alcun turbamento o incertezza l’identit\u00e0 e le fonti d’ispirazione del pi\u00f9 importante compositore spagnolo del primo Novecento.<\/em><\/p>\n

Bravissime le concertiste, innanzi tutto la scelta dei brani, non facile nel complesso repertorio per il loro duo. Quindi, interpretazione eseguita con mirabile<\/span><\/strong> sentimento, sensibilit\u00e0, perfetto sincronismo, vigoria giovanile,\u00a0 massima sicurezza tecnica, ottima qualit\u00e0 del suono, intensit\u00e0 espressiva<\/span><\/strong>: due musiciste e due strumenti che non hanno fatto rimpiangere un’intera orchestra\u00a0e \u2026 g<\/span>razie per il graditissimo bis che ci hanno concesso!<\/span>\u00a0 Irene e Lucia si sono conosciute alla Royal Academy of Music di Londra dove frequentavano un\u00a0Master of Arts in Performance\u00a0nel 2012 e da quella data hanno costuito\u00a0il loro The Brio Duo<\/strong><\/span>. Da allora ha eseguito con grande successo concerti in Gran Bretagna, Italia,\u00a0Olanda Germania e Spagna “con l’intento di contribuire alla diffusione di opere che ancora non hanno raggiunto la meritata fame sia nei rispettivi paesi che all’estero”<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"dav\"<\/p>\n

Che altro aggiungere se non quanto emerso nella pizza-dopo-il-concerto? Irene\u00a0vive in Spagna; Lucia a Ferrara e a Roma, suo fratello sposato con una ragazza russa vive a Innsbruck, una sorella in Australia, la madre inglese:\u00a0 una famiglia (e un Duo!) internazionale! Ah \u2026 dimenticavo: Lucia ha vissuto un anno a Riva e ha regatato da ragazzina nella Classe Optimist.\u00a0Suo\u00a0padre<\/span> Alessandro, \u00e8 italiano, \u00e8 skipper velista e ciclista: abbiamo fatto subito amicizia: ci incontreremo presto in vela e a pedali in quel di Riva. Alessandro, il Lago di Garda ti aspetta!<\/span><\/p>\n

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Domenica 11.11.2018\u00a0si replica a Gargnano (BS).<\/p>\n

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Il prossimo appuntamento della nostra Associazione:<\/p>\n

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Joint us, unitevi a noi, associatevi all’Associazione Amici della Musica di Riva del Garda e \u2026 buona Musica a tutte e a tutti!<\/strong><\/span><\/p>\n

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